Rock

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Claro De Luna - Franck Pourcel Y Su Gran Orquesta* - Páginas Célebres Nº 7 (Vinyl)

11.12.2021

S, este adagio en forma y estilo de lied parece un canto surgido a la luz de la luna; pero nacido de una noche interior profunda y misteriosa, sin Claro De Luna - Franck Pourcel Y Su Gran Orquesta* - Páginas Célebres Nº 7 (Vinyl) ni estrellas, en la noche de un alma desgarrada y solitaria que canta su dolor resignado, exhala su queja y llora, con llanto contenido, las hondas amarguras del renunciamiento. La meloda es, por tanto, de carcter vocal y debe cantarse en el teclado con gran dulzura y melancola.

Aparte de ella, el resto de la sonata es de esencia muy pianstica y los colores orquestales no se recuerdan como otras veces. Igualmente se descarta en su realizacin toda polifona. Siguiendo a la indicacin de movimiento se encuentra esta advertencia.

Si debe suonare tutto questo pezzo delicatissamamente e senza sordina, que se ha prestado a comentarios. El bajo octavas lento y profundo, se desliza misteriosamente en la sombra, acompaado en la regin media, sempre pianissimo, por una figuracin de arpegiados tresillos de corchea, dibujo rtmico que se mantendr constantemente, como rumor montono y obstinado, hasta el fin. La armona ideada por Beethoven, figurada parte de la tnica y se reafirma en la misma.

Entonces comienza la meloda cantando ampliamente, sometida siempre a los ms sutiles y exquisitos matices de expresin y dinmica. Empieza con alteraciones, pianissimo, por anacrusa con un simple dibujo rtmico sobre el sol sostenido central, tres veces escuchado, repetido en distintos valores: el puntillo de la corchea intensifica Claro De Luna - Franck Pourcel Y Su Gran Orquesta* - Páginas Célebres Nº 7 (Vinyl) la expresin por su insistencia y acento incisivo.

La armona, realizada ntegramente un instante por dos acordes, interroga en la dominante primera inversin y afirma en la tnica. Se completa la lnea meldica, cuyo primer periodo contiene cuarto compases, y en su elegaco y resignado lamento anhela un consuelo en la clara y clida inflexin al relativo mayor.

Pero la sombra vuelve a extender su velo, como la nube, viajera en el espacio, empaa el espejo de la luna.

Al comps siguiente mi menor vuelve el canto, que declama como una voz espectral". Ahora, extendindose el periodo un comps ms, por lo que rompe la cuadratura 5 en vez de 4completa la frase modulando a si menor. Por la frecuente oscilacin de sombra y luz, se ilumina la tonalidad con el resplandeciente si mayor. Aqu entra por anacrusa el segundo motivo con su caracterstica inflexin armnica, dentro de la nueva tonalidad dominante del relativo tnica-subdominante menor-tnica que constituye una cadencia plagal, ensombrecida por la modalidad menor del cuarto grado, bajo la sexta napolitana do natural de la meloda, que salta, segn el giro corriente a la sensible para resolverse en la tnica.

Este motivo, que inicia la segunda estrofa de la primer seccin, semeja un gemido desgarrador, contrastando, de improviso con motivo, que inicia la segunda estrofa de la primer seccin, semeja un gemido desgarrador, contrastando, de improviso con el dolor resignado. Dicho giro lamentoso en la meloda sobre la sexta napolitana y el comentario melanclico del bajo, que dialoga con la parte superior, para caer pesadamente en la tnica, cual una respuesta negativa, producen la ms pattica emocin.

Entre tanto, el persistente dibujo del acompaamiento, contina su rumor tenue y lastimero. Se repite el rito de angustia, y la frase meldica sigue su canto, descendiendo, para concluir con la. Pero el acompaamiento arpegiado se eleva, y comienza la segunda seccin del canto, con el primer motivo ahora una cuarta ms agudo.

Parte de fa sostenido menor y asciende, por momentos cromticamente y crescendo, con sentimiento angustioso para apoyarse un momento sobre la tnica primitiva y modular, en seguida, por 7ma disminuida a la dominante, que se prolonga largamente como pedal grave. El pasaje siguiente forma el segundo perodo de la parte central. Empieza en la tnica, sobre el pedal indicado, por un dialogo de dos voces en distintas regiones distancia de octavasemejando un eco la repeticin inferior, y sin interrumpirse el ritmo del acompaante.

La armona figurada es de tnica-dominante, siempre sobre la nota bsica. Al breve dialogo suceden arpegios que se elevan como etreos sonidos de un arpa. Crecen en su matiz y disminuyen de nuevo al descender a la regin grave.

La armona figurada corresponde a 7 disminuida, 4 y 6 y nuevas sptimas disminuidas. El acompaamiento, que adquiere una breve curva meldica, pasa a la parte superior aqu en regin gravemientras una voz intermedia deja or, por tres veces consecutivas, un lamento suplicante, formado por tres notas que desdicen dolorosamente, por grados conjuntos: re, do, si sostenidos. La tercera vez se cambia el re sostenido en natural caracterstico de la sexta napolitana de do sostenido y produce extraa impresin, descendiendo el diseo por tres Claro De Luna - Franck Pourcel Y Su Gran Orquesta* - Páginas Célebres Nº 7 (Vinyl).

Sigue una pausada cadencia a la tnica fundamental que concluye la segunda seccin del adagio. La tercera seccin, altera la continuacin, primer tema, empezada en el relativo, para regresar a la tnica por medio de una cadencia que se inicia con el acorde figurado de la sexta napolitana fa sostenido-la-re natural.

Sigue el segundo tema en do sostenido mayor, algo alargado y resuelto por cadencia perfecta en la coda. Forman este apndice el diseo rtmico de las tres notas iniciales del primer tema, en la regin grave, a modo de pedal intermedio, sobre la lnea del bajo tnica-sensible-tnica-dominantetnica.

El diseo acompaante se eleva y desciende en curva sutil de arpegios, que son arrastrados hacia lo profundo, extinguindose en la sombra. Dos tenues acordes, muy prolongado el segundo, cierran el doloroso poema. Allegreto: El segundo movimiento de la Sonata para piano de Beethoven Claro de Luna, debe comenzarse sin interrupcin segn exige Beethoven Claro De Luna - Franck Pourcel Y Su Gran Orquesta* - Páginas Célebres Nº 7 (Vinyl) subito il segunte.

Es "el canto de la despedida, que se esfuerza en vano por sonrer, amable gracioso, corts; pero el dolor ntimo y oculto traiciona la agridulce sonrisa. Liszt denomin a esta pequea joya una flor entre dos abismos. Beethoven no especific su carcter.

Debussy como la de L. Carlos Alberto Pascual. Por favor, accede de nuevo. La leyenda de la sonata Claro de Luna.

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